「サクラノ詩 -櫻の森の上を舞う-」感想Ⅰ

分类: 文章 | 时间: 2020-03-30 | 评论: 暂无评论

还未推完整部作品,所以先说说目前为止的看法。

樱之诗整体来说是有「素晴らしき日々」精神续作的感觉,
「素晴日」继承了「终之空」的问题:世界之外对于世界之内的人是否可能?
在后半部分剧情给出了解答:世界之外对于世界之内凡人是不可能的。
最后在结尾点出世界之内人们的意义 —— “幸福的活下去”。
但受限于篇幅,素晴日只是点到即止。
现在的樱之诗,则是继承并深挖了“世界内的幸福”

形而上的世界(天才)对世界之内的凡人之不可能,
但最重要的却是世界之内随处可见的(凡人)的幸福。

可以说,从世界之外再次返回了世界之内。
素晴日本质也可以说是反形而上学的,追求“美好的每一天”,追求世界之外意义的人无疑都是悲剧。
现在的樱之诗,则是反形而上更明确的表现,没有狂气与电波,只是简单的日常物语。
虽然简单,却同样动人心弦。

我认为扶他自是有文学天赋的。
素晴日之时,我就觉得这种狂气与柔美、极限与起点、世界与自我、宏伟与细小并存,带有大量毒电波却又如银河与铁道般梦幻的文字,并非纯粹有文学技巧便能作出。
当然,这类作品也注定是很挑人的,需要有人去理解。

即便被诟病长且无聊的真琴线,也很有意思。
真琴线本质威廉·萨默塞特·毛姆的著作《月亮和六便士》的扩展与再写,其表现的梦想与现实,对应故事内形而上(天才)与世界之内(凡人)。故事中真琴倾尽所有,想成为两位天才通往月亮的梯子,但这终究是不可能实现的。这名义是HE,或许也是BE,真琴曾说过:即便放弃爱,也有想要触碰的东西。但最后除了爱,什么都没有得到。爱与爱以外的所有东西,放在天平两端,是否能平衡呢?

放到樱之诗歌整部作品,本质也是王尔德的童话 ——《快乐王子》—— 快乐王子将自己的一切都给了小燕子们,最后只留自己孑然一人。

那么,樱之诗剧情上唯一的缺点也很明显了。主旨上,其只是扩展了文学著作。
它没有找到那些世界上不曾存在的东西。
所以我认为其接近主流文学,但也没能触碰到月亮。

但正如作品中直哉与健一郎所说的 —— 包含了真诚、付诸了心血的赝作,即是真品。
作为一款跳票十年的游戏,十年磨一剑。接近主流文学,作为一部gal已经足够优秀。

最近汉化后,bangumi上樱之诗拿到了gal第二名的成绩,很高兴这部优秀的作品能被那么多人发现且理解。
推过以后,才真正理解为什么长达5年,大家一直期待着它的汉化。
它能否超越素晴日?这并不重要,它与素晴都是不可多得的,最优秀的作品之一。

它是一份献给曾自诩为天才的凡人、曾堕入迷惘的创作者的情书。

PS:以上都只是暂时理解,或许通完后会有新的想法。

22/7动画该怎样才能变成神番?

分类: 文章 | 时间: 2020-03-21 | 评论: 暂无评论

我的观点是 :不是真正热爱的人,是做不好偶像的。

那么在烂的离谱,最新回还莫名其妙解散的22/7动画中怎样升华主旨能变成神番?
怎样使“墙壁”的设定更有深意?

如果我来写的话:

瞎编的0-10集动画主旨解析

227中,在墙壁的指引下,即使是美羽这种"来做最不想做的事情"的人,也获得了巨大的成功
一直循规蹈矩 ,遵守着“墙壁”的指令 ,没有属于她们自己的真实(实质为钱干活,而非自己内心深处愿望,如丽华为了团队放弃个人廉耻穿上泳装)
但随着时间流逝 一片虚幻中 也萌发出了真实 —— 那就是每个人的爱与愿望

这个时候 却突然解散
因为只有遵循“墙壁”才能成功。当明确自己真实的爱的时候,虚幻的一切的就不复存在了
(当木偶是这一年发生的一切的充分条件)

这里可以说是安排了一个玩笑 (意象具现化)
我们来进行最始和最终的对比
我们发现 ,其实什么都没有改变 ,即使是高人气团体 ,随着时间流逝也会被人们慢慢忘却
这一年就像不存在一样,虚幻缥缈

而仅有的真实的改变 ,就是她们心理情感的变化
而引起变化的外因推动力,则是"墙壁"

那么"墙壁"是什么? 可理解为一种意象。
也可说是心墙。是一种每个人心中都存在着的、自我封闭圈内的、日常的、循规蹈矩的、不得不做的意象。
我们的每一天被它所囚禁,在虚幻的牢笼世界中,看不见方向,也没有意义
即使是这样 也会渴望抓住真实的自己
即便虚幻的一切会消失 也在所不辞
这就是每个人存在的意义


合理的圆回剧情(